Що таке "крива частотної відповіді"
"Крива частотної відповіді" розкладання: "Частота" відноситься до "частоти", що є таким же, як "тон" у звуковій продуктивності; "Відповідь" може розглядатися як система динаміків (механічна та електрична), що перетворює "частоту" вхідного електричного сигналу в звукову реакцію енергії. І ця відповідь, отримана мікрофоном і обчислюється тестовим інструментом, представлена у вигляді логарифмічного значення DB SPL. Коли багато значень реакції "частоти" з'єднані між собою, це стає "кривою" з вершинами та долинами. Цей вид кривої називається кривою частотної відповіді або короткою кривою частотної відповіді.
Крива динаміків та частотної відповіді
Чи необхідна крива частотної реакції аудіосистеми чи продукти динаміків? Багато людей сперечаються з цього питання, і фокус аргументу часто полягає в тому, що те, що звучить добре, не обов'язково прямо, і те, що прямо, може не звучати добре.
Наприклад, крива оратора поблизу 80 Гц є більш помітною, це означає, що цей динамік занадто виразний для частотної смуги близько 80 Гц. Якщо ви граєте в музику, то звук баса буде відчувати себе важким. Або крива певного оратора має депресію близько 1000 Гц, що означає, що динамік має слабку виразну потужність для частотної смуги близько 1000 Гц, а вихідний звук тиску частотної смуги близько 1000 Гц у вхідному сигналі зменшується. Звук - це не те, що було раніше.
Плоскість кривої частотної відповіді насправді говорить про різницю в кількості посилення цього динаміка або аудіосистеми для звукових сигналів різних діапазонів частот. Чим більш плоскі крива, тим ближче посилення кожної частотної смуги динаміка або звукової системи є однаковим. Однак звукове поле або система не прирівнює вхідний сигнал з однаковим посиленням у кожній діапазоні частот, і це добре звучить чи ні. Чому? Оскільки однакова кількість посилення виражає лише однакову кількість посилення звуку кожної діапазону частот у вхідному сигналі. Наприклад, кількість посилення певної системи для кожної частоти в повному аудіо становить 30 децибелів. Якщо ви видаєте звук 1000 Гц, рівень звукового тиску становить 80 децибелів, рівень звукового тиску звукового звуку 1000 Гц, що випромінюється динаміками, становить 80+30=110. Рівень звукового тиску звуку 2000 Гц, який ви створюєте, становить 60 децибелів, тому рівень звукового тиску звукового звуку 2000 Гц, який грає динамік, становить 90 децибелів. Коли вона не посилюється системою, рівень звукового тиску вашого звуку 1000 Гц і звук 2000 Гц відрізняється на 20 децибел. Потім через цю систему з однаковим посиленням для кожної смуги частот, рівень звукового тиску звуку 1000 Гц та звук 2000 Гц, що випромінюється динаміками, також відрізняється 20 децибелами, а формація залишається незмінною, ха -ха. Однак якщо посилення вашої системи на 1000 Гц занадто великий (виділений на кривій), це не 30 децибелів, а 40 децибелів, а посилення на 2000 Гц занадто низький (крива увігнута), а не 30 децибелів, але це 20 децибелів. Тоді ваш оригінальний звук 80 децибелів з рівнем звукового тиску 1000 Гц, проходячи через систему, видав звук 120 децибелів, тоді як оригінальний звук 60 децибелів та 2000 Гц, який ви зробили, після проходження через систему він видав звук 80 децибелів. звук. Різниця в рівні звукового тиску між 1000 Гц до 2000 Гц до проходження через систему становить 20 децибелів. Після проходження через систему різниця в рівні звукового тиску між 1000 Гц і 2000 Гц стає 40 децибелами. Це не початкова різниця. Команда змінилася. , Це також своєрідне спотворення. Тому крива частотної реакції пряма чи ні, лише представляє, чи є певний динамік чи певна система приблизно однакова продуктивність гучності для звуку кожної частотної смуги, і не має нічого спільного з якістю звуку.
Що стосується того, це звучить добре чи ні, перш за все, ваша система повинна мати приблизно однаковий посилення для вхідного сигналу в кожній діапазоні частот (тобто крива повинна бути максимально прямим), так що співвідношення розміру звуку кожної діапазону частот у початковому сигналі можна посилити та відновити. , Принаймні, те, що має бути сильним, повинно бути сильним, а те, що не повинно бути сильним, повинно бути слабким. Це хороша основа, щоб мати можливість по -справжньому відображати силу звуку. Щоб бути приємним, важливіше зробити суєту якості звуку. Якість звуку погана, і навіть найкраща система показує поганий звук. Якщо ви мені не повірте, ви можете отримати гучний динамік, використовувати десятки введення MP3 в змішувач і увімкнути посилення введення змішувача до кінця та відтворити його з Інтернету. Завантажте музику у форматі MP3 і спробуйте слухати звук. Якість звуку - це щось притаманне, а не лише питання про прямість. Крива пряма, просто виражає відновлення обсягу системи. Тоді відновлення якості звуку, мабуть, ідеальне. Наприклад, майже неможливо людям використовувати фортепіано Steinway для запису фортепіанної музики за допомогою мікрофонів DPA. Майже неможливо повністю відновити текстуру через аудіо. Це як слухати когось, хто грає на скрипці поруч, як і слухання пісні скрипки, яку грає та сама людина поруч із оратором. Навіть якщо ви використовуєте найкращі динаміки, це завжди буде звучати по -різному. Це передбачає питання ступеня зниження якості звуку та ступеня зменшення звукового поля, і ці ступеня зменшення не можна сказати, хто може бути виражений кривими. Рівень якості звуку має багато спільного з вашими матеріалами, вашою майстерністю, технікою дизайнера та мистецькими досягненнями. Чи може твір мистецтва магістра, вирізаний з білим нефритом, виглядати так само, як вуличний ремісник з гіпсу?
І навпаки, крива пряма, а це означає, що система або пристрій мають високий ступінь відновлення гучності кожної діапазону частот у вхідному сигналі. Як звук, це лише основний показник, але це також дуже важливий показник. Наприклад, звукова система з хорошим зменшенням гучності, сам сигнал вхідного джерела високий, середній і низький тощо. Коефіцієнт гучності кожного голосу гармонійне (наприклад, музика магістра, записана майстром запису, як гарячковий диска неба.), Через динамік, природно, відчуває себе гармонійним при відновленні. Якщо вхідний сигнал-це пісня, яку співає співак на рівні караоке, який може лише кричати і кричати, високий і середній бас було б спочатку розробили, і це було б, природно, не було б незмінним, коли виходили з аудіосистеми з високою редукцією. Однак системи з поганою відтворюваною, наприклад, крива частотної реакції, що виступають на низьких частотах, а частоти середини до високого трохи увігнуті, можуть зробити бас, який не дуже сильний, послаблює трубу, яка повинна бути сильною, і грати в оригінальні твори з гармонійними обсягами всіх голосів, можуть стати розбіжними. Однак, якщо трапляється, що музикант зіграв сильний бас -звук слабший, або слабкий звук труби був підірваний, негативний негатив стає позитивним, а первісний обсяг не гармонійний. Цей оратор з низьким рівнем зменшення може бути насправді більш гармонійним і красивим, ніж оратор з більш високим рівнем зменшення.
Крім того, для аудіопродуктів не тільки динаміків, але й підсилювачів потужності, змішувачів та інших периферійних пристроїв мають криві частотної реакції. Відповідно до галузевих стандартів, ці пристрої повинні мати криву плоскої частотної реакції без коригування. Мета полягає в тому, щоб вимагати від цих пристроїв підтримувати максимально вірний об'єм звуку в характеристиках сигналу. Якщо еквалайзер, який ви використовуєте, без коригування та фейдери вирівнюються, крива частотної реакції вища при 80 Гц і нижча при 1000 Гц, ви все одно хотіли б цього?
До речі,Довідник XDECПодумайте, що хороша крива частоти динаміка потребує максимально плоским,
вони пасивні частини, нам потрібен динамік, який може відтворити звук як вихідний аудіофайл,
Тоді може відображати оригінальний звук, тобто Call Good Deaker Rese Respend Curve